Las dos caras de enero

Sinopsis:

Año 1962. Una glamorosa pareja norteamericana formada por el carismático Chester MacFarland (Viggo Mortensen) y la bella y joven Colette (Kirsten Dunst) se encuentra en Atenas durante unas vacaciones en las que recorren Europa. Durante una visita a la Acrópolis conocen a Rydal (Oscar Isaac), un joven estadounidense que habla griego y trabaja como guía turístico, situación que aprovecha para timar a turistas ricas. Atraído por la belleza de Colette e impresionado por el dinero y sofisticación de Chester, acepta encantado una invitación a cenar... (FILMAFFINITY)

LOS EXPERTOS DE ¿QUÉ VER? PUNTÚAN ESTA PELÍCULA CON UN 6,6

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Críticas

• "[El director] ha sabido captar el mundo de Patricia Highsmith (...) La forma de contar la historia no solo me recuerda el estilo expresivo de Anthony Minghella (...) sino también el tono expresivo de cierto y antiguo cine." Carlos Boyero: Diario El País

• "Una película armoniosa, entretenida y bella en su contemplación (...) Puntuación: ★★★½ (sobre 5)" Andrea G. Bermejo: Cinemanía

• "Estamos ante el notable trabajo de fin de curso de un alumno aplicado, nunca ante un debut deslumbrante. (...) Puntuación: ★★★ (sobre 5)" Noel Ceballos: Fotogramas

• "Es un thriller de época elegante y placentero, una película con una precisión ordenada y con clase. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" Tim Robey: Telegraph

• "Amini sobresale a la hora de mostrar las sutiles y tácitas tensiones entre los personajes, eligiendo un arriesgado ejemplo de lo que es estar en la cuerda floja con el que hace su debut como director y orquestándolo con aplomo." Peter Debruge: Variety

• "Un sórdido thriller de ritmo lento, que da paso a la claustrofobia, cuando comienza a poner sus húmedas manos alrededor de tu cuello. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" Dave Calhoun: Time Out

• "Amini muestra su habilidad a la hora de trabajar con los actores y a la hora de detectar la forma en la que pueden llenar los personajes literarios. Su guión resulta por lo general más naturalista que el de Highsmith y los diálogos menos libres." Deborah Young: The Hollywood Reporter